大家好，民间文学艺术作品特点有哪些相信很多的网友都不是很明白，包括民间文学对其他艺术的也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于民间文学艺术作品特点有哪些和民间文学对其他艺术的的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
一、民间文学有哪些
民间故事是民间文学中重要的题材之一，是劳动人民创作并传播、具有虚构内容的散文形式的口头文学作品，主要类别有神话传说、传奇故事、生活故事、才子佳人以及公案故事等，题材丰富、富有想象力。
民间诗歌同样从生活出发，它更贴近于生活，主要包括的类型有民歌、民谣、谚语、民间长诗、绕口令、谜语、对联等，是一种充满韵味的作品，读起来朗朗上口，充满教育意义。
民间戏曲和曲艺是带有职业性的民间文艺，包括一些反映人们生活的民间小戏以及曲艺，民间戏曲包括京剧、豫剧、黄梅戏等，曲艺包括评书、鼓词、快板、相声等多种说唱形式的文学。
二、古典主义悲剧的艺术特征
1、从古希腊、古罗马文学中汲取艺术形式和题材
（1）古典主义文学庄严、肃穆、崇高的艺术风格便是继承了古罗马文学的总体特征。此外，古典主义也对戏剧形式进行创新，开启了现代戏剧，即话剧的基本形式，心理刻画细腻，达到悲剧与喜剧的新高峰。
（2）古典主义的悲剧和喜剧与古希腊古罗马的悲剧和喜剧有很大的不同。它们已具备现代戏剧的基本形式，有一定的幕数，适宜于在一定的时间内进行演出，戏剧冲突非常尖锐，心理刻画比较细腻，达到了悲剧和喜剧的新高峰，从世界范围来看，也处于一个发展的重要阶段。
（1）戏剧创作要遵守“三一律”，即情节、时间、地点必须保持“整一”。这一主张在16世纪已有人提出，古典主义的理论家发展得更为明确，须围绕单一的剧情进行，排除一切次要的插曲；在一天中进行；在一个地点进行。
（2）“三一律”虽有使剧情集中、冲突尖锐的作用，但更多的是束缚，此外古典主义对文学体裁作出高低之分，推崇悲剧，贬低喜剧、寓言和民间文学，反映了一种贵族观念。
3、主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。
（1）高乃依和拉辛的悲剧最具有代表性。它们都有庄重、典雅的风格，高乃依的悲剧多一点雄健，拉辛的悲剧多一点柔情，但同样都有雅致的特点。高乃依的语言具有雄辩遒劲的阳刚之美，代表了古典主义的崇高风格，他的诗句达到了前人所没有达到的遒劲有力的气势；拉辛的语言则具有柔情缱绻、细腻动人之美，代表了古典主义的优雅风韵。
（2）诗体同典雅有密切关系，因为诗歌语言精练，而且出于押韵的需要，表达较之散文要委婉曲折。诗体悲剧比起散文悲剧，情调自然高雅一些。
（3）古典主义诗剧往往是完美的艺术品，它们不仅达到2000行左右这一精练的标准，而且诗句优美，《熙德》获得了“像《熙德》一样美”的赞誉，这句颂词不仅指剧本的内容，而且还指它的语言美达到了令人叹为观止的地步。
（1）人物塑造类型化，追求“普遍人性”，加之严格的艺术规范的束缚，使得人物性格多趋向于单一片面，忽略环境对人物产生的影响。
（2）瓦洛要求“凡是英雄都应该保持其本性”，古典主义作家只追求“普遍人性”，性格单一，他们把人的本质看作是每个人生来就有的抽象的属性，而不是一切社会关系的总和，将人物的性格塑造成凝固不变的嗜癖，因此忽略了环境对人物产生的影响。
（1）古典主义文学发展到后期，暴露出明显的局限性，引发了一场“古今之争”，这是对古典主义的清规戒律发起的一次挑战。
（2）沙尔·贝洛（1628—1703）等人认为今人应该胜过古人，他们从文学需要发展的观点出发，要求变革和摆脱桎梏，而布瓦洛充当了维护古典主义原则的角色，这场争论到19世纪才得出结论。
三、两宋时期文学艺术领域的特点及时代风貌
市民文化的兴起与发展——宋代重文轻武，商品经济繁盛，市民阶层兴起，社会生活丰富，书法追求个性与韵味，忽略法度与规范，尚意轻法。
四、民间文学有哪些形式
所谓民间文学就是广大劳动人民的语言艺术──人民的口头创作。这种文学﹐包括散文的神话﹑民间传说﹑民间故事﹐韵文的歌谣﹑长篇叙事诗以及小戏﹑说唱文学﹑谚语﹑谜语等体裁的民间作品。目前在民间文学界和广大群众中具有广泛的影响的刑物有中国民间文艺研究会主办的《民间文学》书刊，其中主要包含：人间万象、情节地带、月下讲古、成语新说、故事名家、故事处女作、精品故事。
五、一千零一夜的思想内容与艺术特色
1、《一千零一夜》集中体现着东方民间文学的传统艺术特色，具体表现在以下几个方面：
2、（1）丰富的想象和浓郁的传奇色彩。这些故事以惊人的想象力，美丽的幻想和大胆的夸张，描绘出一个光怪陆离的神奇世界。那里有冲天而起的巨大魔鬼，吞食活人的黑色巨人，奇妙的宝物，载人飞翔的乌木马和飞毯等等。这些瑰丽的幻想闪耀着人民智慧的光芒，反映了他们借助于想象战胜自然暴力和社会暴力的美好愿望。富有诗意的想象和描写的真实性巧妙结合，有构成了曲折动人的故事情节。许多故事变幻莫测，悬人思绪，但又不违背生活的逻辑。正因为它具有真实的生活基础，所以才会产生扣人心弦的艺术魅力。
3、（2）连环包孕式艺术结构。全书用一个主题故事作引线，将许多不同时代、不同内容、互不相干的故事连为一体，编织成一个完美的艺术整体。从纵的方面看，故事之间前后勾联，环环相扣，构成了一个首尾相接的长长的故事链。从横的方面看，大故事套着小故事，层层包孕。在《驼背的故事》中包含着九个小故事；而在《国王太子和将相妃嫔的故事》中，包孕的小故事就有十八个之多。这种结构组织绵密，层次分明，杂而不乱，成为东方民间文学传统的结构模式。
4、（3）善于运用对比手法刻画人物形象。真善美与假恶丑总是相比较而存在，相斗争而发展的。作者们成功地将生活中相互对立的人和事联系起来，进行对比描写，刻画出鲜明的人物形象。诸如《渔翁的故事》中的渔翁与魔鬼，《阿拉丁和神灯》中的阿拉丁与魔法师，《阿里巴巴与四十大盗》中的马尔基娜和强盗，《巴索拉银匠哈桑的故事》中的哈桑与神王胡达等等，这些相互对立的形象相反相成，美丑映衬，鲜明地体现了人民群众的善恶观念和朴素的美学思想。
5、（4）听觉艺术的叙事技巧。《一千零一夜》的接收者主要是听众而不是读者。他的传播方式主要是讲和听而不是写和读。形成书面作品后仍然是说书人的脚本，仍旧保留着说书人的腔调和与之相应的叙事技巧。因此，这些口耳相传的故事，在很大程度上是一种听觉艺术。为了通过转瞬即逝的听觉刺激牢牢抓住听众的心，故事情节必须集中、完整、曲折生动；叙事方式必须是活灵活现的动态陈述，而不是细致入微的心理刻画和静态描写，更不允许朦胧含蓄、意在言外；语言也力求简洁明快，通俗易懂；在叙事时间上主要按事件的自然顺序谋篇布局；在叙事结构上，以人物为中心组织故事，打破了以往那种以故事为中心组织情节的惯例。
六、中国民间故事的文学特点
1、时代久远，往往伴随着人类的成长历程而经久不衰。
2、口头传播，民间故事大都以口头形式传播
3、情节夸张、充满幻想，大都表现了人们的良好愿望。
4、多采用象征形式，内容往往包含着超自然的、异想天开的成分。民间故事就像所有优秀的作品一样从生活本身出发，但又并不局限于实际情况以及人们认为真实的和合理范围之内。
七、从牛郎织女来分析民间文学的特征
一是语言平淡，它透过平淡的语言，反映了人物丰富的精神内涵，二是语言口语化，富有浓厚的生活气息和地方色彩，三是语言朴素、简洁、清新自然读起来朗朗上口
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